Entusiasta1#mão

cara, to pensando seriamente em fazer um 3 way com um fullzinho tipo esse... só fico meio assim com o cross que vou ter que confeccionar e a pouca potência dele... 15w rms não é muito pouca coisa?? tenho percebido que a maioria dos full tem "baixa" potência como esse... faço bi amp e uso o 3 way do meu player, como teria que ser feito o crossover para ligar o full junto ao tw?? (linguagem leiga por favor) Obrigado, abraços!

a pegada do meu módulo é diferente do teu provavelmente... meus tweeters também são diferentes dos teus.. o meu é 6x e o teu deve ser o 6... meu tw é 25mm enquanto o seu é 28mm!!

pois é velho, tentei nesse aqui e na net: kat.ph thepiratebay.se rutracker.org isohunt.com h33t.com e nada em nenhum deles.. triste hahahha nem no 4shared tem!

Kleber, conseguiria o link do crackeado pra mim? procurei em todos os sites de torrent que eu uso, e nada!

acho que juntou um pouco de tudo Cristiano... com a sua ajuda e dos parceiros vou regulando aos poucos aqui!

acertou de novo ai no 7-10khz... valeu pela dica do true, vou fazer isso mesmo já tendo "concertado" o problema!! como não tenho a opção de mexer em exatamente 9khz, atenuei primeiramente -3 db em 10khz, não contente(nóia), deixei -1db em 8khz também... super melhora!!! agora vou começar a procurar o programa pra instalar aqui... aproveitar a sexta a noite pra brincar com meu mais novo sq "gostoso" de escutar... hahah

Matou a pau ai campeão... Obrigado! o tweeter é um morel tempo x...

é uma que ainda não tentei Pad... comecei a vasculhar aqui e parece que a voz humana vai de 40 a 7000hz, será que é isso mesmo?

Galera, depois de quase 3 meses de ajustes ainda tenho um probleminha chato com meus tweeters, uma sibilância muito chatinha, daquelas que faz você parar de escutar certos tipos de música... Reparo principalmente quando escuto Ziggi, "Gonna Leave You". Se tiverem a oportunidade de baixar, por favor o façam. A música a composta por vários "yes"(o problema é sempre no "S") que puxam de mais os meus tweeters! Já mexi em 1.2khz, 1.6khz, 2.0khz, 2.5khz, 3.15khz, 4khz.... Acabei deixando -3db em 1.2, 2.0 e 3,15khz, mesmo assim sem sucesso!!! To achando que o problema deve ser lá pela faixa dos 10~14khz, será que procede??? Não posso mais passar RTA no carro porque estou meio sem grana... aqui em Ctba me cobram 90reais pra passar... Alguém sabe qual seria mais ou menos a frequência desse "s"?

?????? 26L resposta plana e 17L reforçado... 2x 10" no reforço? agora entendi.. uahuiahha burro

o palco não fica muito baixo com os tw nos pézinhos??

certeza, o piazito falou tudo que eu pensava e mais um pouco ali em cima... acho que o maior problema seria a excurção demasiada. Acho que essa litragem fica legal, se não estiver certinha, não tá muito acima não...

cara, depois de quase 4 meses com o som, esses dias cheguei em uma regulagem que me agradou de verdade.... obviamente sempre acho algo que gosto mais, mas o corte do sub ficou em 63hz -6db e o mid está tocando cortado em 63hz-12db e 5khz -6db... quase em full! Quase que liberar por total o mid mudou meu set completamente, tenho um som muito mais profundo e largo, meu palco ainda é em cima do painel e o baterista está tocando que nem louco... iuahiauha

tenho questo 10" e n me arrependo nem um pouco de ter comprado... ja escutei aqueles jbl de 10 e me pareceu que o questo era mais pesado...

haha, ta pequeno sim, tentei aumentar mas não dá, fica tudo zuado... e com relação ao encontro, dessa vez eu vou!

Interessante... AAC, M4A, MP3, WAV, WMA… Essas são algumas extensões de arquivos que você provavelmente já ouviu falar ou até mesmo conhece mais a fundo. O áudio digital é a realidade de quase todo usuário de computador. Pela popularização imensurável do MP3 na última década, é comum considerarmos a extensão como a representação de um arquivo de áudio. Mas o fato é que o MP3 é apenas uma maneira de criar arquivos de músicas. Todas as extensões mencionadas atestam o avanço e a popularidade da digitalização do som. Neste artigo, você vai aprender as diferenças entre eles e talvez descobrir que o MP3 não é o formato adequado às suas necessidades. Antes dos formatos, o PCM Essa é a sigla para Pulse Code Modulation (Modulação por Código de Pulsos), e esta é a tecnologia mais antiga de digitalização sonora. A história do PCM começa na década de 30, como uma maneira de representar sinais analógicos de maneira digital, ou seja, com suas ondas representadas em intervalos regulares. Da mesma maneira que um vídeo é de fato uma sequência de imagens fixas, a amplitude, ou seja, a extensão de uma onda sonora digitalizada não é constante. A digitalização sonora envolve basicamente dois parâmetros: taxa de amostra (sample rate) e profundidade de bit (bit depth). O primeiro indica a quantidade de vezes em que a amplitude de uma onda é medida, enquanto o segundo indica o número de bits em cada amostragem. A variação desses parâmetros indica a fidelidade do áudio à gravação. O PCM originou as diferentes maneiras de digitalização de áudio. Sony e Philips, na década de 70, desenvolveram a tecnologia e criaram o CD, que tem 44100 amostras por segundo (44.1 KHz) e amplitude de 16 bits. Já o PCM com 8 KHz de amostragem e 8 bits de resolução é utilizado no sistema telefônico. Formatos não comprimidos e comprimidos Formatos digitais de áudio se dividem basicamente em dois grupos: não comprimidos e comprimidos. Os primeiros garantem qualidade máxima, pois não modificam nenhum bit do original. Em contrapartida, exigem espaço. Um CD de áudio utiliza o formato CDDA (Compact Disc Digital Audio) e suporta 80 minutos de música, por exemplo. WAV e AIFF são exemplos de não comprimidos. Já os formatos comprimidos,como o nome sugere, comprimem dados com o intuito de diminuir o tamanho deles. Formatos como APE, FLAC e M4A são conhecidos como lossless e capazes de comprimir áudio sem perder qualidade. Outros formatos comprimem ainda mais os arquivos, ganhando muito espaço. No entanto, eles já utilizam o princípio de abrir mão da qualidade absoluta para ganhar mais espaço e comodidade. Uma maneira de conseguir isso é remover faixas de áudio teoricamente imperceptíveis pelo ouvido humano. Há perda de qualidade, mas muitas vezes ela é realmente imperceptível. Por isso, formatos comprimidos são mais populares para o usuário comum. Um exemplo é o MP3. WAV e AIFF, grandes e com qualidade WAV e AIFF são dois bons exemplos de formatos não comprimidos que utilizam o método PCM. WAV é a sigla para Waveform Audio File Format, e foi desenvolvido pela Microsoft e IBM para armazenamento de áudio em PCs. É baseado em PCM e não “sacrifica” dados, portanto exige bastante espaço. Em média, ocupa até 10 MB por minuto. É compatível com praticamente qualquer tocador atual. Pela qualidade máxima, é indicado para edições, mixagens e trabalhos profissionais. Como limitação, arquivos nesse formato não podem ter mais que 4 GB. As extensões comuns são WAV e WAVE. Já AIFF é a sigla para Audio Interchangeable File Format, e pode-se dizer que é para a Apple (que o desenvolveu baseada em uma tecnologia da Electronic Arts) o que WAV é para a Microsoft. Também baseado em PCM, é um formato não comprimido, portanto de qualidade, mas que demanda espaço. A extensão comum é AIFF ou AIF, mas a lista de tocadores compatíveis é um pouco menor que o formato WAV. Compressão sem perder qualidade Há formatos que conseguem comprimir dados sem sacrificar qualidade, caso do M4A, APE e FLAC. Eles são conhecidos como lossless ou sem perda, em tradução livre. Esses formatos são como uma ponte entre qualidade e comodismo, pois são capazes de manter a qualidade original e inalterada em menos espaço do que WAV ou AIFF. FLAC É a sigla para Free Lossless Audio Codec, criado em 2003. Como afirmam os desenvolvedores, é como se fosse um ZIP, porém feito especificamente para áudio e com a vantagem de poder ser executado em vários players. Ele também é baseado em PCM, e os dados têm uma espécie de assinatura que permitem a conferência da integridade do arquivo. Uma vantagem do formato é o cue sheet, ou seja, um arquivo com todas as referências para a divisão de faixas de um álbum. Por exemplo, é possível ripar um CD em um único arquivo, e utilizar o cue sheet para dividir as faixas. O player ou gravador, neste caso, precisa ser compatível com a extensão CUE. A velocidade de codificação nesse formato é rápida e exige menos processamento em comparação com outros codecs. Ele é não proprietário e pode ser usado livremente. A popularidade do formato cresce com o aumento da velocidade da conexão com a internet. Arquivos FLAC ultrapassam a marca dos 1000 kbps, atestando a qualidade de áudio. APE Esta é a extensão do Monkey Lossless Audio File, outra maneira de comprimir áudio sem perder qualidade, que também se descreve como um ZIP para músicas. Tem código aberto disponível, e conta com sistema de detecção de erros e sistema próprio de tags. Em comparação com FLAC, apresenta melhores índices de compressão, porém requer mais recursos de processamento, de acordo com resultados de benchmarks. M4A É a extensão referente ao Apple Lossless Encoder. Criação da Apple, são as faixas de áudio de filmes com codec MPEG-4. É uma evolução do MPEG-1 e MPEG-2, formatos que armazenam áudio e vídeo simultaneamente. É relativamente novo, portanto não tem suporte tão extenso. iPods da Apple, além de players da Sony e o Nintendo Wii são alguns dispositivos compatíveis. Como ponto negativo, não oferece muitas opções de codificação para o usuário. FLAC, APE e M4A em média digitalizam áudio com a metade do tamanho do arquivo original, podendo variar entre 40% e 60%. Esses formatos são bons para edição e para usuários que prezam pela qualidade máxima. Uma opção para um backup de sua coleção de CDs, por exemplo. Imagine que você fez toda sua coleção em MP3, e aí percebe que surgiu uma tecnologia melhor? Ao fazer o backup com uma tecnologia sem perda, as cópias permanecem fiéis aos originais independentemente dos avanços. Mas vale lembrar que esses formatos não são tão comprimidos quanto os que você confere agora. A conveniência da compressão Há formatos de áudio que abrem mão da qualidade — até certo ponto — para ocupar menos espaço. São úteis para quem sofre com espaço ou quer carregar mais arquivos em um player, por exemplo. Eles são mais comuns porque, para o usuário em geral, a perda de qualidade não é algo notório. MP3 Sem dúvidas, o MP3 é o formato mais popular, compatível com tudo o que é software e player de mídia. Criado na Alemanha, o formato utiliza a codificação perceptual, ou seja, codifica somente as frequências sonoras captadas pelo ouvido humano. O MP3 popularizou o compartilhamento de músicas. A razão do sucesso do MP3 é o fato de conseguir equilibrar bons índices de compressão e qualidade. Há, sim, a perda de qualidade se comparado com o original, mas em níveis praticamente imperceptíveis para a maioria dos usuários. O MP3 chega a criar arquivos com 10% do tamanho de arquivos PCM. MP3 chega ao máximo de 320 kbps. Entre 192 kbps e 320 kbps, a qualidade é comparável a um CD. Entre 128 kbps e 192 kbps, algumas pessoas já constatam perda de qualidade, mas isso depende muito de quem ouve. OGG É um formato não proprietário e até mesmo com melhores taxas de compressão que o MP3. Porém, a explosão do MP3 faz com que o suporte e a divulgação para OGG encontre muitas dificuldades. Além disso, o fato de ser código aberto dificulta a padronização do formato. Os desenvolvedores afirmam que o formato foi desenvolvido para “substituir completamente todos os formatos patenteados e proprietários”. O MP3 é uma extensão proprietária, e esse é o atrativo que o OGG tenta chamar em artistas e gravadoras. De uns tempos para cá, o OGG vem sendo consideravelmente utilizado em jogos. AAC Sigla para Advanced Audio Coding (Codificação Avançada de Áudio, em tradução livre) é considerado o mais forte concorrente do MP3. O formato é baseado no padrão MPEG-4 e foi popularizado pela Apple, que aderiu ao formato no iPod e no iTunes, até mesmo vendendo os arquivos de áudio da loja nesse formato, em detrimento ao MP3. Testes mostram que o formato AAC têm mais flexibilidade do que o MP3, como consequência maior qualidade de compressão. De maneira geral, o formato AAC tem melhor qualidade em taxas de bit menores (128 kbps, por exemplo). O AAC não é um formato proprietário, apesar do que aparenta. A confusão se dá pela adoção da Apple, mas não se confirma. O AAC é suportado por dispositivos da Sony, PSP, Nintendo DSi, Xbox 360, Zune, iPod, iPhone, Windows Mobile. Em termos de software, Media Player Classic, BSPlayer, Foobar, AIMP e Winamp são alguns compatíveis. WMA Formato da Microsoft, ele tem habilidades de cópias com proteção de conteúdo, em resposta aos problemas de distribuição que polemizam o MP3. É uma tecnologia proprietária com quatro codecs distintos: WMA como competidor do MP3; WMA Pro, mais moderno e com suporte para áudio de alta definição; WMA Lossless, que comprime sem perda de qualidade; e WMA Voice, destinado e conteúdos de voz com codificação em baixas taxas de bit. O WMA surgiu com a promessa de criar arquivos equivalentes a MP3 com metade do tamanho, porém não vingou. No entanto, em taxas baixas, de 128 kbps, a qualidade dos dois é comparável. Por que surgem? Há uma infinidade de formatos de áudio. O site File Info, um banco de dados sobre extensões de arquivos, lista centenas deles, como você confere neste link. Nós listamos apenas alguns deles que estão entre os mais populares ou em popularização crescente. Como é possível perceber, eles surgem por interesses de empresas, necessidades de usuários, oportunidade, etc. O MP3 é o mais conhecido porque aliou tamanho pequeno com qualidade boa e se espalhou incontrolavelmente com o Napster. A partir daí, ganhou um público fiel. No entanto, não quer dizer que ele é o melhor.

hahha assim é fácil... alguém pediu coisa fácil aqui?? quero ver ralar pra acertar...

cara, vim postar isso agora... cheguei a conclusão de que o meu principal problema não são os twetters e sim o mid! amenizei bastante mexendo na faixa de 2,5khz... deixei -3db (Q-3) pra não cair muito!! Agora percebo exatamente o que acontece nos tweeters, também preciso achar a frequência que faz eles gritarem! O principal já foi e era o médio, agora é o clássico pico que furar o tímpano... "Barulho" bem fino mesmo. Alguém tem uma dica de faixa em que devo mexer? Se continuar da tentativa e erro vou demorar dias!! Obrigado galera, ainda bem que curtiram o tópico, espero que continuem as explanações!

Opa! obrigado pela ajuda de todos... olhei o tópico logo de manhã e corri atrás de um RTA... fui na rally e por incrível que pareça não consegui passar o RTA nem pagando! não uso os cross originais e me mandaram tentar... cheguei em casa e liguei o cross apenas no tw, não senti diferença nenhuma exceto pelo "volume" um pouco mais baixo, mesmo assim estridente. Hoje de tarde vou tentar regular novamente e achar outra loja que possa me ajudar com o RTA!! obrigado a todos que estão ajudando e logo que meu problema for resolvido, corro informar!! ps: me disseram que não adiantaria passar o RTA porquê o que estava ocasionando meu problema era o "recuo da bobina por causa do corte ativo e não sei mais o que..." confesso que quase dei risada, mas acabei falando "uhum, uhum..." hahahhahaha me disseram também que na teoria o sistema bi-amplificado era para ser o melhor, mas na pratica não funcionava bem assim... alguém sabe uma outra loja aqui em Curitiba que possa me ajudar com o RTA? abraços!!

duplicou

Boa noite entusiastas! Estava conversando(implorando por ajuda) com um entendido aqui da parte do HI-FI e chegamos a conclusão de que o que falta para a maioria dos reais entusiastas aqui do fórum é uma fonte de referência boa... Duas dúvidas bem comuns que não se encontra resposta fácil são: O que é uma boa transição? E que som cada faixa de frequência representa? Procurei bastante e achei isso: "Freqüências Efeitos De 31 a 63 Hz - Fundamentais de Bumbo, Tuba, Baixos de 6 cordas e pedaleira de órgão.Essas freqüências dão ao som a sensação de "potência". Se super-enfatizadas, fazem o som ficar "emplastado". Na voz, dão sensação de poder de alcance de cantores excepcionais (baixo).O corte da freq. de 60Hz ajuda na redução de ruido de rede. De 80 a 125 Hz - O reforço destas freq. causam o efeito de "boom" pronunciado. O corte de 120Hz ajuda na rejeição do ruido de rede (2ªharmônica). De 160 a 250 Hz - Fundamentais de Tambores e baixos (fundamentais da voz , também). Se reforçadas, podem causar o "boom". O corte em 180Hz ajuda a eliminar ruidos de rede (3ª harmônica). De 315 a 500 Hz - Fundamentais de cordas e percussão em geral, extremamente importantes para a qualidade de vocal. De 630 a 1K Hz - Fundamentais e harmônicas de cordas, teclados e percussão. Importante para a "naturalidade" da voz.O reforço excessivo causa aos instrumentos o som de "corneta de lata" e na voz aquele som de "telefone". De 1,25 a 4 K Hz - Bateria, guitarra, acentuação de vocais, cordas e contrabaixo. No vocal acentua os "fricativos" (f,z,j,s,y...), importantes para a inteligibilidade. Reforço excessivo entre 1 e 4 kHz faz com que fonemas como m, b, e v se tornem indistiguíveis na voz e nos instrumentos causam o som de "lata de banha".O excesso de reforço nestas freq. também causam a "fadiga sonora", que cansam o ouvinte após cerca de 30 min. (muitas bandas deixam de fazer sucesso porque seus músicos gostam de reforçar os médios, tornando-se cansativos...Observem...). Vocais podem ter mais brilho reforçando freq em torno de 3 kHz, mas é necessário ao mesmo tempo atenuar um pouco a mesma faixa para os instrumentos. De 5 a 8 kHz - Acentuação da percussão, pratos e caixa de bateria. Acentuação de voz feminina e falsetes. Reduções a partir de 5kHz tornam o som mais"distante e transparente", o mesmo se dispersa no local. Atenuações nessa faixa auxiliam a redução de chiados. A faixa de 1,25 kHz até 8 kHz governa a claridade e definição do som, tanto para voz como para instrumentos. De 10 a 16 kHz - Pratos e brilho geral (agudos). Muito reforço causa o efeito de "sibilância" (aquele sopro meio chiado no microfone ou um ruido metálico desagradável nos instrumentos, fazendo que os mesmos reproduzam as batidas de anéis, pulseiras e outros "balãngãndãs" usados pelos músicos para formar o "tipo"). Via de regra, meus amigos, deve-se tormar extremo cuidado com as freqüências na área da "fadiga sonora". Pode ser a resposta para a velha questão - Porque minha banda, apesar das letras e músicas boas, não faz sucesso? Por que a equalização torna o som cansativo ao público, que acaba perdendo o interesse." ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Agora partindo ao meu problema: Tenho um kitzinho morel tempo 6x e em algumas músicas ele se torna muito agressivo, literalmente fadigante. Tenho também um player que faz equalização de 3 bandas, sendo selecionável a faixa da frequência(20-20.000khz), Q (1-20) e ganho. Não estou conseguindo achar a frequência que incomoda para atenua-la e a dica que me foi dada foi de atenuar a faixa de 8khz. Tentei e não achei o resultado satisfatório, se atenuar por volta de 5db's parece que é aberto um buraco muito grande e perco a extensão da voz(mesmo assim o tw continua um pouco gritante), se atenuar menos, quase não sinto diferença!! Eu sei que sem escutar o equipamento fica bem difícil de dizer alguma coisa, mas sozinho não estou conseguindo e não tenho quem me auxiliar aqui em Curitiba. Alguém me da uma luz com relação a quais faixas de frequência devo mexer para amenizar o problema? Todas as explicações sobre transição e faixas de corte também são bem vindas... meus cortes ficaram assim: Faço bi-amp: Tw: 4khz slope de 6db/8 Mid: 63hz 12db/8 - 3.15khz slope de 6db/8 (cortando em 3.15khz o palco fica bem alto, mexendo na faixa dos 8khz sinto ele descer um pouco) Sw: 63hz 6db/8 - subsônico em 31hz-18db/8 O que acham? o cross original do kit corta em 3.8khz 6db/8, e o mid toca de 40hz-22khz, originalmente cortado em 3.8khz 6db/8 Tópico do D.i.y: http://autoforum.com.br/index.php?showtopic=181063&st=0 Obrigado, abraços!

o mais fácil é fazer como nas fotos.. corte pedaços de mais ou menos 15cm e faça 3 camadas... aplica uma vez e nunca mais!! depois é só passar o secador de cabelo bem de perto por alguns instantes e pressionar mais uma vez.

faça você mesmo!! não é complicado... é só uma questão de paciência... até onde eu sei vai ser mais fácil pra você que é mulher, do que pra nós homens.... http://autoforum.com...pic=181063&st=0 na primeira página tem as fotos de como seria pra ser feito em casa... bem simples!! E na minha opinião, ninguém além de nós mesmo para fazer um serviço bem feito no nosso próprio carro! *e detalhe, o soprador é totalmente dispensável!! Dependendo da quantidade de camadas que você for aplicar, um simples secador de cabelo já da conta! no meu caso, foram 3 camadas da manta de 20x10, que é mais espessa do que a 10x10, e mesmo assim consegui fazer com secador de cabelo(fiz um teste com o secador e funcionou super bem, só continuei usando o soprador porque já tinha disponível) *o que o nosso amigo scortbala se refere da para ver em uma das fotos do meu tópico... é uma saliência que tem por dentro da porta, no meu caso, só a raspagem da mesma já foi suficiente, optei por cortar a porta para poder usar as "telinhas" dos falantes... pura opção!

cara.. acho que ele quer módulo 5 canais literalmente, não 5.1